不管怎样，历尽坎坷，建筑师的宝贝孩子终于诞生了。而我也终于发现，从建筑学的角度看，如大家后来普遍认同的那样，其实，作品只有一个关键词，那就是“简单”。
简单，这便是一切艺术目标中要追求的极致，虽然，它注定要经历一个十月怀胎乃至剖腹生产的过程。搭乘着“简单”这列快车，作品最终远离了灾区，首先是在另一时空，在遥远的欧洲，在由西方人按照他们的规则搭建的超级平台上，获取了它的预期或者并未预期的效果，并看似把其余的都抽空了、抹除了、排斥了、忘却了……从展厅中无分别的、安安静静的一块块再生砖上，从它们垒积起的那堵符合美学标准的墙面上，观众无法看到建筑师经历的磨难，也不能确证他本人的再生过程，更体会不到那些曾经使无数人惊恐嚣叫、悲痛欲绝、夜不成眠、泪已流干的东西。这便是再生砖要表达的慈善或艺术愿望吗？好像有一种令人绝望的过期作废感。连花了欧元前去参展的建筑师本人，也惊惧地心忖，这竟然是真的吗？他到底是从什么地方来的呢？他是代表谁来的呢？他本人是谁呢？在砖墙的遮掩下，辽阔的灾区仿佛成了一个薄弱远逝的背景。这并不是汉画像砖，因此从它的上面看不到士兵的奔跑；没有了裹装学生尸体的一排排蓝色塑料袋，以及家长们响彻云霄、撕心裂肺的呼号；不见了无家可归的狗儿，它们拖着残腿，仍在废墟前等待主人归来；也看不到死去的母亲，身下仍护佑着活着的孩子，而孩子正死死咬住她裸露的苍白乳房，吮吸仍在渗出的奶水；把学生抛下、率先逃出教室的教师，也早跑得无影无踪了；没有见到坠毁在密林深处的救援直升机，军人坚硬的尸体在淫雨中腐烂，露出不屈的铮铮白骨……总之，这一切曾令人刻骨铭心、魂飞魄散、泪如泉涌的景象，在这展览的现场，好像都不再那么可靠。在作为展品的再生砖那静婉安详、千年古镜般的映照下，一切仿佛心平气和了下来。只见穿着名牌服装的俊男靓女们，黄发白肤，高鼻深目，迈着鹳腿，礼貌而沉稳地踱过，露出好奇的目光，就像首次看到长城、京剧或青花瓷，在那一模一样、绝无差别的，却与他们的文化和生活形成巨大疏离感的砖头前纷纷叹服。是的，它们的确成了双年展上最具魅力的东方艺术品，而它们的制作初衷和源流，却被淡忘。