安纳托利亚的大地充满灵气，人间的龃龉却为它添上哀愁
居住在伊斯坦布尔的导演穆扎菲回到家乡安纳托利亚拍摄电影，他说服父母来担任角色，尽管他知道此时家族的白杨树林地有可能被政府没收，父亲也坦言过对这片土地的不舍，但是已然是城里人的穆扎菲，没有参与到父亲与政府的抗争中 相较于说服父母的一波三折，表亲萨费特很爽快地辞掉乡镇工厂的工作，跟随他拍电影 萨费特只有一个要求，带他去伊斯坦布尔 穆扎菲还有一个九岁的堂弟阿里，每天攥着口袋里的鸡蛋不敢大意，他需要安然度过40天，好让其父放心给他买只音乐手表 听说土地测绘员来了之后，父亲连夜研读法律条文，准备自己上庭辩护 父亲无法理解穆扎菲拍摄电影的内心冲动，穆扎菲也不关心父亲对于土地的眷恋，穆扎菲不认可萨费特远离故乡去一线城市谋生的莽撞，当然更不会对堂弟渴望一只音乐手表的心思心有戚戚 为保住林地找寻对策整晚没合眼的父亲，依在大树旁安然睡去 此刻，五月的某个清晨，蛙鸣蝉叫，远处的太阳，穿越浓雾，照在林间 尽管生活不尽如人意，有人选择离开，但是自然界这种庄严、肃穆的景致，如同一种恒常力量，给了固守在这片土地上的人们以安稳的信心 《五月碧云天》剧照《五月碧云天》剧照艾岷·锡兰父亲穆扎菲·奥德梅尔穆扎菲法特玛·锡兰母亲伊敏·托普拉克萨费特Muhammad Zimbaoglu阿里Sadik IncesuSadik努里·比格·锡兰、Sadik Incesu（执行）努里·比格·锡兰努里·比格·锡兰努里·比格·锡兰努里·比格·锡兰努里·比格·锡兰、Ayhan Ergürsel努里·比格·锡兰Ismail Karadas（参考资料来源）父亲父亲演员艾岷·锡兰艾岷·锡兰配音-穆扎菲的父亲，对土地有着深厚的眷恋，担忧种满白杨树的林地会被政府没收 他以沉静的方式应对着征地意向，听说土地测绘员来了之后，甚至连夜研读法律条文，准备自己上庭辩护 穆扎菲穆扎菲演员穆扎菲·奥德梅尔穆扎菲·奥德梅尔配音-电影导演，为了把大自然凝定在画面上，他回家乡找拍片题材，还叫齐亲戚朋友权充演员 他看起来每天无所事事地闲逛，像游荡者一般在故乡逡巡，但对于电影制作的追求却有着严谨的态度 萨费特萨费特演员伊敏·托普拉克伊敏·托普拉克配音-穆扎菲的表亲，普通的乡镇青年 他茫然而决绝地秉持一个渺茫的希望，一心想要远离故乡去伊斯坦布尔谋生 为了这个目标，他辞掉了乡镇工厂的工作，跟随穆扎菲拍电影，尽管穆扎菲并不认可他 阿里阿里演员Muhammad ZimbaogluMuhammad Zimbaoglu配音-穆扎菲九岁的堂弟，为了让父亲放心给他买只音乐手表这个卑微的目标，每天攥着口袋里的鸡蛋不敢大意 对于阿里来说，这个过程是幸福的 但随着鸡蛋不小心被打碎，阿里在迂回中学会了欺骗 （参考资料来源）时间届次奖项获奖方备注2000年2月20日第50届柏林国际电影节金熊奖《五月碧云天》入围2000年12月2日第13届欧洲电影奖费比西奖《五月碧云天》获奖主创公司制作公司1、NBC Ajans（土耳其）发行公司1、Maya Entertainment Inc （美国）2、Primer Plano Film Group S A （阿根廷）3、Filmcoopi Zürich（瑞士）4、Les Films du Paradoxe（法国）上映信息国家/地区上映/发行日期国家/地区上映/发行日期土耳其1999年12月10日德国2000年2月18日（柏林电影节）日本2000年8月24日（哈吉电影艺术节）加拿大2000年9月15日（多伦多电影节）荷兰2000年11月9日希腊2000年11月18日（塞萨洛尼基电影节）美国2000年（芝加哥电影节）法国2001年3月21日中国香港2001年4月7日（香港电影节）新加坡2001年4月14日（新加坡电影节）阿根廷2001年5月3日比利时2001年5月23日瑞士2001年5月31日（德语区）墨西哥2001年9月22日意大利2001年（佛手柑电影节）希腊2002年5月10日丹麦2002年9月20日日本2003年10月9日（土耳其电影院）意大利2003年12月18日（电视播映）捷克2005年4月2日（菲比奥电影节）韩国2005年4月22日中国香港2008年10月14日（香港亚洲电影节）瑞典2009年1月24日（特伯格电影节）意大利2010年9月12日（米兰电影节）希腊2012年11月18日（欧洲电影全景）中国台湾2013年6月28日（台北电影节）剧照(8张)《五月碧云天》用高光和饱和色调营造一种纯净明亮的氛围，人内心节奏也在这些大远景中被无形地放慢，生活更是在那些静止的长镜头中慵懒地打着盹 影片中的人物都有一个动机或者欲望，片中人物之中那种带点疏离甚至陌生的状态，正是影片对于生活本质的准确描摹 影片没有为了增加看点而强化戏剧冲突，也没有为了体现思想的深邃而人为地提升人物的动机层次，更没有为了抚慰观众而强行以大团圆结尾 甚至，影片的几条情节线索都没有明确的结果，而是以父亲靠在树上酣睡结束，留下一个开放性的想象空间，让生活的驳杂性向观众敞开 其实，影片中的几个人物分别代表了儿童、青年、中年、老年，他们以一种互文的方式成为人们一生的隐喻 影片看似充斥着大量无意义的细节和空镜头，似乎对于大自然的迷恋胜过于对人的关注，对于人物琐碎动作的捕捉胜过于对人物内心的剖析，对生活本色的还原胜过对生活的诗意想象，基本上做到了以平和的心态去关注故乡的风土人情，但又以宽厚的目光注视着普通人为了或大或小的目标而挣扎的身影 影片将故乡五月的风景表现得如诗如画，从而使快乐与伤悲都以隐忍克制的方式上演，甚至将生活的诸多不如意都在暖风的吹拂下化作温柔的抚摸 当然，影片在散文化风格和诗意情调中自我感觉良好时，对于人生的诸多情态不动声色地呈现时，可能也使观众在舒缓的节奏，和凝滞的生活流淌中减弱了理性的思考力度，更因生活化影像的堆砌，导致观众对人物只有空洞而模糊的印象 如穆扎菲，更像是一个符号化的人物，观众对他的评价极为暧昧和两难，不知该认可他对于艺术的执着，还是失望于他混乱无序的人生规划 至于穆扎菲的助手，更是出现得突兀，他对阿里的善举也全无铺垫 这些问题，只能用影片选择这种诗意风格必然有得有失来解释吧（《新民晚报》评）
